剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。不同于以往爱情电影中的爱恨纠葛故事叙述方式，电影《倍儿喜欢你》着眼于更具烟火气的爱情故事，放大了爱情中的开心日常，也增加了更多的现实描述。宫保和范奎恩从一而终的对待彼此，是彼此为此生的唯一，在打打闹闹、谈天说地的日常中，靠近彼此，成为了生命中难以割舍的一部分。面对现实的困境，两人互相扶持，成为对方最坚实的后盾，就像现实中的普通情侣一样，有了爱人坚定的陪伴，哭着哭着也能笑出来。
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